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罗云 |
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梅花艳自激情来
时间：2008-11-13 11:26:48 点击次数:6870 |
——罗云写意梅花赏析
刘 鸿 雁
记得西方某哲人曽经说过：艺术家创作作品的过程，其实就是他生命外化的过程。
著名国画家、中国美术家协会会员罗云的艺术实践过程恰好验证了这一观点。本来，罗云画驴是很有名气的，他创作的人物画也形神俱佳、蜚声画坛。可是，罗云偏偏又对“万花之王”的梅花情有独钟、爱不释怀。为了画好梅花，他竟特意在自家的院落里种植了各种各样的梅花，日日观赏、夜夜品味。不仅如此，他还远涉名山秀川、遍访天下梅园，凡是有梅林的地方，他都会不远万里，徜徉其间。久而久之，罗云已将梅花的形态和神韵了然于胸，尽管他“无意巧争春”，在技法和构图上并没有刻意地标新立异，一味求变，但他的画作中，却溢出了一股难以掩饰的强烈个性，活力四射、颇具新意。
其一、以诗入画、画中有诗
千百年来，梅花始终是中华民族的精神象征，因其独艳早春，香色俱佳，且具有不畏严寒的坚毅品格而广受人们的喜爱。文人骚客常常喜欢借梅托志、以梅寄情；画家们也多爱画梅抒怀、挥洒才情。
罗云画梅，意在透过对梅花洁白如玉、红艳似火般丰姿的描摹，来展示梅花所蕴含的那种独特的人格寓意和精神力量，并将古代诗人赏梅、咏梅的诸般诗意融入画中，以画境传达诗情，以诗意提升画境，可谓：枝枝有诗意，朵朵皆关情。
比如，在《墨梅》中，他用写意的手法将梅花的躯干处理得墨色晕染，充满张力，从而把满枝的梅花衬映得清丽无比，馨香若溢，颇有王冕诗中“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”的神韵，充分体现了梅花清雅高洁的内在美。
又比如，在《梅花似雪雪似飞》中，你很容易就能感受到“遥知不是雪，为有暗香来”的诗意美感；而在《清香满乾坤》中，人们一眼就能读出清代诗人宋匡业在《梅花》诗中所描绘的意境：“独立风前惟素笑，能超世外自归真。”
其二、刚柔相济、相得益彰
罗云非常注重背景的渲染，无论是雪梅、墨梅还是红梅，他都把背景铺衬得很妥帖，使画面显得饱满、厚重，富有层次感。
在背景的映衬下，罗云又浓墨重笔地对梅树的主干和枝蔓加以强化和突出，使之苍劲、涩辣，骨感十足，充满阳刚之气；而在花朵的处理上，他则注重展示梅花的芬芳与清丽，尽显阴柔之美。整幅作品浓淡相宜，刚柔相济，气韵生动，极富艺术感染力。这在他的《铁骨迎春》和《凝香》等画作中都有充分的体现。
罗云时常运用这种对比强烈的手法，来表现梅花的“傲雪铁枝无媚骨，报春瘦影有奇神”的超然意韵；也着力刻画梅花“孤山林下三千树，耐得寒霜是此枝”的傲然风骨。因而，他的梅花作品幅幅都充满了强烈的视觉冲击力。
其三、技法纯熟、得心应手
古人曾云：看似寻常最奇崛，于细微处见精神。我们看待一个画家的功力，也往往是从细微处着眼的。比如画梅，倘若画不出梅花的香气，便算不得画出了梅花的真神韵。
以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的咏梅佳句为例，此中的“暗香”便是只可意会而不能为肉眼所见的，画家们又该如何再现这无形的“暗香”呢？
我们看到，在《暗香盈袖》中，罗云将几抹充满动感的杏黄色涂在了或白或红的梅花后面，用来充当背景，这既很好地衬托了白梅的清丽高洁，又充分渲染了红梅的灿烂怒放，同时还给“暗香”巧妙地赋了形、上了色，从而使原本无迹可循、视而不见的“香气”跃然纸上、亲切可感，它芬芳着、涌动着、渐渐弥漫了整个画面，同时也将梅花暗香盈袖的气韵和素艳高雅的风姿展现的淋漓尽致，活灵活现。真可谓：形神兼备，自成高格。
罗云画梅就是如此，他并不夸张地泼墨如云，也不刻意地过分渲染，而是严谨构图，关注细节，在充分吸收传统精华的基础上，将各种表现技法融汇贯通，纯熟地加以运用，力求在传统中融入变化，在继承中求得出新。
其四、激情澎湃、活力四射
“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”
在罗云的笔下，我们常常可以看到充满着如此诗情的梅花景象，而最能体现罗云绘画风格的，其实正是这种饱满的活力与澎湃的激情。
俗话说：字如其人，画如其人。
现实生活中的罗云，正是这个样子，他似乎永远都不缺少激情，总是乐观豁达，气象宏阔。每每泼墨挥毫，他总是用饱蘸激情的画笔，将生命和活力注入到每一个花瓣之中，因而，朵朵奇艳，枝枝繁盛，生机无限，意趣盎然。
梅花的特性，与罗云的秉性极似，梅花的情态和香色也承载着他的一腔情怀。因而，他常常盛赞梅花是《国色》，是《万花之王》，是《一流香色舞春风》……罗云所画的梅花，是人格化了的梅花，在这些作品中，融入了大量他自己的独特感受和创作新意。所以，他笔下的梅花才会充满着自豪、欢愉和蓬勃的朝气，仿佛严霜不能折其骨，风雪无以掩其俏，千险万难，志不摧也。
我想，罗云画梅，又何尝不是他生命力的一种外化呢？
（作者系中国科学院研究生院教授、《世界华人风采》杂志社社长）
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